安全口画廊呈现中国香港艺术大师周俊辉最新个人展览会《背影》，展览会于2020年3月14日至5月16日对外开放，开幕宴会在3月14日(星期六)中午2时至5时举办。系列产品以中小型水彩画主导，相互叙述一个城市所应对的绝境：2019年的大中型游街、2019年的大型游行、暴力冲突，在香港接续发生。
就如他过去的著作，全新升级系列产品也碰触香港人的自我认同。其著名《电影绘画系列》从当地和国外电影立即采撷情景和外挂字幕，许多均偏向这一前英国殖民地在1997年政党转交后出路在哪里的挣脱。
《背影》一样探索身份与自决，但展现视角则南辕北辙。他与绝大多数香港人一样，备受2019年的一连串恶性事件冲击性和震撼人心，心魄耗光，藉着美术绘画示威场景调整情绪心态。
CHOW Chun Fai, Foreign Press, 2019, oil on canvas, 22 x 18 cm
与《电影绘画系列》较为，周俊辉的大作沒有前代的精准方案策划，多了一份发自肺腑的即兴表演。画作以相片和直播间截屏等媒体为基本，基本上有着一种记录性。唯一一张大中型水彩画宽2米，以写实性方法勾勒2019年8月香港国际机场的大中型示威群体。
其他的小画可分为2组：规格稍大的竖直画作细心勾勒情景，观众们彷彿置身恶性事件的附近，以监视者视角从后面收看阵线新闻记者、斗争者和警员的行为。爆力与不公义好像都产生在相框之外，但之中的风险与躁动不安却可切身体会。
另一组小画呈方形，规格仅十乘十厘米。比较宽松的画笔为界面授予几近印象派绘画的颜色。许多著作里也没有人的存有，只能一些轮廊隐如今红火背景图前，人们瞧见身影在浓烟里艰苦行驶，物品被火苗吞食，模煳的背影试着抵御击弹袭来。小小界面盛载炙热的能量，展现一个频危奔溃边沿的城市。
周俊辉的示威画作抽离情景也未予表述，让观众们从街边视角自主观查。人们就如置身局势紧张的港人，目睹大街上的矛盾和骤变的发展趋势，眼下的情况持续转变，只有把一点点的新闻资讯拼接起來。
那类立即性和溫度，恍若民俗新闻记者在社交网络上共享的快拍摄照片，而将这种场景迁移到画板上，更提高了画中情况的迫切性。重特大的更改早已产生，记忆岂可忘却。
