家中宅久了，听歌越来越很关键，由于歌曲能够陪你去到想来的一切地区，不容易有隔绝。
有一个人，很多年没听了，突然很要听，感觉很合适这场景下听，因此翻箱倒柜，却如何也找不着当初收的这些CD。还行，百度云音乐上带他基本上所有个人专辑。
中国人了解YannTiersen，基础都由于《天使爱美丽》，整部怪趣的法国电影。有一阵子我一直在打口碟小贩那边找他的CD，依次寻找过3张——1997年的“LePhare”（指路明灯），2001年的“L’absente”（缺席者）和《再见列宁》电影原声。还记得也有一套双张现场版的“C'ETAITICI”，不买，坐着银行柜台里听了听，感觉還是纯个人专辑较为好。YannTiersen归属于那类极擅于3D渲染情景的人，要展现的就是说一个彻底编造的怪异而讨人喜欢的世界，当场表演不那麼纯粹的声效，总感觉毁坏了这一世界。
中国人了解荷兰新潮作曲家YannTiersen，基础都由于影片《天使爱美丽》
我还在要听YannTiersen的情况下，你由于哪些而被打动。许多人听得出了儿时的旋转木马，许多人听得出了美国人的烂漫奇情，也不可以说错误，我确是听得出了波希米亚情怀。并不是格林威治村或是拉丁区的仿波希米亚，只是真实的，过去蹲着牛车驴车，如今改为半报费的公交车，在世界全国各地流荡的波希米亚人。她们以前给与这一世界一个殷切的想像，用她们彻底政治化的流动性的生活。可是在世界为她们兴奋的情况下，实际上她们挺主流产品的，以致各大都市都能够出現仿货。如同切·格瓦拉。如今，她们总算真实政治化了。今日谈起波希米亚，你想起的是这些画家村，是啵啵族一半的标识，是苏荷或左岸以前的光辉。我基本上认为在现如今世界上，做为一个岗位流动性群体的波希米亚人早已绝种了。它是一个居住的世界，它的每一个角落里都被探寻已过，被在地形图上清楚地标出，而且被预订了主要用途——假如临时还没有被用到得话，乃至被装上了沈阳监控摄像头。仿佛已不有合适波希米亚人存活的农田与农田中间的大面积间隙，已不有视野的盲区，已不有出现意外。今日一切的极具特色、惊讶、出现意外，无外是被容许的极具特色、被设计方案的惊讶和被有意忘掉的出现意外。一切都在视野以内，一切皆在把握当中。多么的稳定的世界。
因此又想到TonyGatlif的“吉普赛三部曲”，这影片要我可以十分毫无疑问：世界并非，并且始终不容易沒有间隙，越来越像鲍德里亚说的那麼恐怖。鲍德里亚能够迫使大家瘋狂地去纠缠不清于MATRIX的世界，为真正還是幻像头疼欲裂，但实际生活中，不太可能有那样一个彻底被操纵的世界。世界一直瓦解的，一直在极大的版块中间生长发育着最让人惊讶的种群，如同人一直瓦解的，总有每个分歧的一部分在那边碰撞。一个统一的人，如同一个统一的世界那般恐怖。
法籍阿尔及利亚人TonyGatlif有吉普赛血系，这使他关心波希米亚生活。“吉普赛三部曲”事实上我只详细看了最终一部《只爱陌生人》（Gadjodilo），此外还看了2002年的《摇摆吉普赛》（Swing）。2004年，他凭《被放逐者》（Exils）拿了嘎纳导演奖。他拍的是简易的影片，从內容到技巧都非常简单，就是说一个真实身份上是定居者的人，在不一样的电影里，由于不一样的缘故——自然最后是同一个缘故：对居住生活在潜意识中里的躁动不安——赶到波希米亚人的栖息的地方。她们逐渐被吸引住进来，一般 是被那热情的、民族舞蹈的，有时候又具备观呼吸气场的吉普赛歌曲所吸引住，刚开始进到一种彻底不一样的生活观，一种被“沒有盲区的视野”全部意忽视的生活方法和价值观念。
