1958年，北京市舞蹈学校老师学生初次将經典芭蕾舞剧《天鹅湖》搬上我国演出舞台；1959年，我国第一个技术专业芭蕾舞团中央芭蕾舞团创立；同一年，舞剧《鱼美人》初次将芭蕾舞基本功与中华民族民间舞蹈紧密结合，用中国神话故事打开了芭蕾舞基本功造型艺术的民族化探寻。
芭蕾舞基本功造型艺术民族化并不是“中华民族”和“芭蕾舞基本功”的机械设备求和。《鱼美人》编导专业之一王世琦觉得，芭蕾舞基本功造型艺术民族化的重要，是要应用芭蕾舞基本功独有的方式和方式，呈现我们中国人的生活小故事与中心思想。原創舞剧《红色娘子军》是我国芭蕾舞基本功史里程碑式著作之一。飒爽英姿的故事情节跃立身演出舞台之中，摆脱了大家以“天鹅舞裙”来界定芭蕾舞基本功的具有印像，丰富多彩和更改了全球对芭蕾舞基本功造型艺术特别是在是我国芭蕾舞基本功的认知能力。中国文艺点评家研究会副书记傅谨觉得，《红色娘子军》在较大程度地合乎与呈现芭蕾舞基本功造型艺术的标准与个性特征的另外，酣畅淋漓地呈现了中国文化因素，是取得成功的芭蕾舞基本功民族化更新改造。“芭蕾舞基本功民族化的重中之重是选料。”《红色娘子军》编导专业之一蒋祖慧表达，将广为人知的中国好故事与芭蕾舞基本功紧密结合的试着，启迪和扩宽了写作构思。主要表现军警民情义的舞剧《沂蒙颂》，由文学著作和舞台剧改写而成的舞剧《林黛玉》《雷雨》，依据《黄河》大合唱的蕴意写作出的舞剧《觅光三部曲》……主题挑选不拘一格、突显当地特点。含有我国传统文化标记、浓厚修真艺术美的主题也融进我国芭蕾舞基本功写作中。舞剧《二泉映月》将小故事分成竹林掩月、中秋节揽月、彩云追月、古府蚀月、黄泉沉月五幕，舞出了脚尖上的我国咏叹调。舞剧《精卫》将“精卫填海”的神话传说搬上演出舞台，讴歌了中华文化坚强不屈、坚持不懈的杰出品性。社会经济发展与审美观转变，授予我国芭蕾舞基本功民族化全新的时代特点，民族化与全球性的关联更为密不可分。做为舶来造型艺术的芭蕾舞基本功只能融进中国传统文化情境，产生体现中国精神、着眼于我们中国人审美观理想化与文化艺术追求完美的与众不同管理体系，才可以在世界舞台轻松地叙述中国好故事、发扬中国传统文化。中央芭蕾舞团将全球經典芭蕾舞剧《胡桃夹子》改写为《过年》，将剧目背景图换置为中国文化情境，将喜气祥合的“年文化”在全球范围之内散播起来。舞剧《敦煌》情深颂扬一代代守卫中华民族历史文化遗产的敦煌人，在其中飛天墙壁画的演出舞台“再生”一幕，更是墩煌人为因素之恪守与无私奉献的形象化展现，携刻着归属于中华文化的相互文化艺术记忆力。舞剧《鹤魂》取材自为救鹤奉献给年青性命的在校大学生徐秀娟的小故事，拉丁舞洗炼标准的姿势語言和造型艺术感召力，将“养鹤女孩”的幸福停留成永恒不变。造就自主创新突显我国大气的芭蕾舞基本功造型艺术，重要是用芭蕾舞基本功造型艺术讲好我们中国人的小故事。这变成原创者的主动追求完美。中央芭蕾舞团旅长、创意总监冯英说：“我国芭蕾舞基本功要将眼光放到现如今时期，答复时期要求，呈现近代中国面貌，探寻用国际性词汇表述近代中国人的历史人文思索与精神实质感情。”
