2025年01月07日
星期二
与西方交响乐团合作的中国民族音乐第一人
2020-04-17网络责编：KING点击量：2745
人物小传
中国广播节目中华民族合唱团琵琶艺术家、國家一级演员奉朝红自青年人时就师从于刘德海，他动心地说，亦师亦父的刘德海“是一代宗师，是琵琶与民族器乐界的一个榜样”。
“太阳升起弹琵琶，落日教琵琶，夜抱枕芯梦琵琶……”从艺七十余载，刘德海早就与琵琶“身琴不二”，手指尖流荡的音乐符号叙述着他的“琵琶人生”。
造就“将来的传统”
“一支穿云箭，百万雄兵来相遇”，大家了解的琵琶曲《十面埋伏》，就是刘德海于上世纪七十年代改编的版本号。
刘德海在改编时依据琵琶的特性变奏进行，并添加煞弦、绞弦等独特手法，“用4根琴码和十万精兵战斗”，他在弹奏时的心率能做到每分100数次。
1975年，改编后的《十面埋伏》初次表演就吃惊四座，刀光剑影的气魄好像身临其境竞技场。此后，刘德海的姓名便与这首古典名曲连到了一起。
很多年来，刘德海一直以开辟“将来的传统”以民为本。除开改编传统古曲，他还试着将《浏阳河》等音乐与琵琶融合，并造就出“反跳”新手法。除此之外，他还写作了包含《天鹅》《昭陵六骏》等以内的“人生篇”“田园篇”“怀古篇”等数十首新曲，丰富多彩着琵琶乐库。
在刘德海来看，“传统与当代不应该二元对立，应当衣食住行在一个时光”，要兼容并包、兼收并蓄。“既是琵琶手艺忠诚的继承人，也是积极主动的改革家”就是他交给很多人 的印像。
中央音乐学院民乐系琵琶专家教授、中央音乐学院附中原常务委员副校孙维熙追忆，自身上初中时就很喜欢刘德海的著作，“如同追星族一样”。她说：“刘德海在技术性手法的自主创新、当代著作的写作、艺术理论的科学研究上面干了挺大勤奋，对琵琶发展趋势作出了独特奉献。”
刘德海曾有一个栩栩如生的形容：“承继切莫原封生搬硬套，发展趋势莫搞非驴非马。”师古但不泥古，要“用新的方法来表述最传统历史悠久永恒不变的感情”。
寻找“歌曲的农田”
提及协奏曲，大家通常会想起西方国家古典乐曲。但早就在1972年，刘德海就将琵琶与西方国家管弦乐器紧密结合，榜首写作出中国音乐史上第一部琵琶协奏曲《草原小姐妹》。自此，刘德海又依次与美国波士顿交响乐团和柏林爱乐乐团协作表演这首钢琴曲，他也因而被称作“与西方交响乐团协作的中国民间音乐第一人”。
进到晚年时期，一直向前在“开辟”之道上的刘德海也刚开始思考“重归”的必要性，用他得话说便是“我们一起的歌曲寻找农田”。刘德海觉得，现如今琵琶的“性子”愈来愈轻佻怪异，重归才算是重新出发的深耕细作。
“人们必须再回到江南去。江南丝竹外刚内柔，刚中有柔，中国歌曲的特性最先是丝竹，重归江南的丝竹会缓解人们的心浮气躁。”刘德海曾那样说。
“歌曲要产业革命。”刘德海常说的“绿”便是要回到田园。他觉得，回到田野便是回到民族音乐的摇蓝，回到生长发育的土壤层当中，“从精神实质上来招回农耕社会的和睦之美。”
刘德海，1937年—2020年，琵琶艺术家、教育学家、音乐家，中国音乐学院原副院长、国乐系专家教授、博导，经典作品《草原小姐妹》《十面埋伏》等。曾任中国文学艺术界联合会委员会、中国音乐家协会理事、中国音乐家协会表演艺术委员会办公室主任。
中国广播节目中华民族合唱团琵琶艺术家、國家一级演员奉朝红自青年人时就师从于刘德海，他动心地说，亦师亦父的刘德海“是一代宗师，是琵琶与民族器乐界的一个榜样”。
“太阳升起弹琵琶，落日教琵琶，夜抱枕芯梦琵琶……”从艺七十余载，刘德海早就与琵琶“身琴不二”，手指尖流荡的音乐符号叙述着他的“琵琶人生”。
造就“将来的传统”
“一支穿云箭，百万雄兵来相遇”，大家了解的琵琶曲《十面埋伏》，就是刘德海于上世纪七十年代改编的版本号。
刘德海在改编时依据琵琶的特性变奏进行，并添加煞弦、绞弦等独特手法，“用4根琴码和十万精兵战斗”，他在弹奏时的心率能做到每分100数次。
1975年，改编后的《十面埋伏》初次表演就吃惊四座，刀光剑影的气魄好像身临其境竞技场。此后，刘德海的姓名便与这首古典名曲连到了一起。
很多年来，刘德海一直以开辟“将来的传统”以民为本。除开改编传统古曲，他还试着将《浏阳河》等音乐与琵琶融合，并造就出“反跳”新手法。除此之外，他还写作了包含《天鹅》《昭陵六骏》等以内的“人生篇”“田园篇”“怀古篇”等数十首新曲，丰富多彩着琵琶乐库。
在刘德海来看，“传统与当代不应该二元对立，应当衣食住行在一个时光”，要兼容并包、兼收并蓄。“既是琵琶手艺忠诚的继承人，也是积极主动的改革家”就是他交给很多人 的印像。
中央音乐学院民乐系琵琶专家教授、中央音乐学院附中原常务委员副校孙维熙追忆，自身上初中时就很喜欢刘德海的著作，“如同追星族一样”。她说：“刘德海在技术性手法的自主创新、当代著作的写作、艺术理论的科学研究上面干了挺大勤奋，对琵琶发展趋势作出了独特奉献。”
刘德海曾有一个栩栩如生的形容：“承继切莫原封生搬硬套，发展趋势莫搞非驴非马。”师古但不泥古，要“用新的方法来表述最传统历史悠久永恒不变的感情”。
寻找“歌曲的农田”
提及协奏曲，大家通常会想起西方国家古典乐曲。但早就在1972年，刘德海就将琵琶与西方国家管弦乐器紧密结合，榜首写作出中国音乐史上第一部琵琶协奏曲《草原小姐妹》。自此，刘德海又依次与美国波士顿交响乐团和柏林爱乐乐团协作表演这首钢琴曲，他也因而被称作“与西方交响乐团协作的中国民间音乐第一人”。
进到晚年时期，一直向前在“开辟”之道上的刘德海也刚开始思考“重归”的必要性，用他得话说便是“我们一起的歌曲寻找农田”。刘德海觉得，现如今琵琶的“性子”愈来愈轻佻怪异，重归才算是重新出发的深耕细作。
“人们必须再回到江南去。江南丝竹外刚内柔，刚中有柔，中国歌曲的特性最先是丝竹，重归江南的丝竹会缓解人们的心浮气躁。”刘德海曾那样说。
“歌曲要产业革命。”刘德海常说的“绿”便是要回到田园。他觉得，回到田野便是回到民族音乐的摇蓝，回到生长发育的土壤层当中，“从精神实质上来招回农耕社会的和睦之美。”
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