2025年02月23日
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《我不是结不了婚,只是不想》大龄单身女的题材电视剧反响平平
2020-07-02中国城市新闻网责编：Herac点击量：3513
刚放完的《谁说我结不了婚》尽管在国产电视剧里品质还行，但仍未激发很大的探讨引擎声，针对一部看准30+单身女性的社会发展话题讨论剧而言，这算不上是取得成功。
关键女主是34岁女编剧程璐，她“三十多岁的表面，装着一颗十八岁的少女心爆棚”。刚大学毕业的那几年她把時间都送给了工作中，一想着把工作搞好，尽管被亲人逼婚，但她自始至终确信自身并不是结不上婚，只是不结婚。这名感情中的浪漫主义者在剧里依次经历了巧遇初恋情人、结交将婚姻生活视作买卖的经济适用男、姐弟恋情等老套经典片段，最后寻得真情。
这一部剧重拍自日本电视剧《我不是结不了婚，只是不想》，大龄单身女的主题在日剧里并不少见，但本剧中的恋爱教学剧情也算颇具创意。《谁说我结不了婚》保存了相近的关键剧情，但是角色的岗位设置从美容店老总改为了编剧，主创人员在接纳访谈时还表露，程璐这一人物角色融进了6个编剧真人真事。但编剧来写编剧的小故事，最趣味的经典片段也不过是电视连续剧编剧和综艺节目制片人中间的同行业相轻。
主角丁诗雅的人物关系和故事线尤其俗套，讲的是一个痴情女无法痴狂单恋目标，在另一个痴心富二代的强烈追求完美下，最后察觉自己真心实意的小故事。另一个主角田蕾的真实身份是一位精明能干的刑事辩护律师，她的初入职场日常生活本来是要想展现当今女性在职人员在工作中遭受的性别歧视倾向，但却犯了过多初入职场飘浮剧的问题。
《谁说我结不了婚》较大的特点是沉溺于生产制造经典话语。伴随着愈来愈多人到小视频上刷剧，让主角嘴吐经典话语愈来愈变成电影宣传神器，但例如“喜爱就好像加法一样，要是一方为零，結果便为零”的编剧认为的经典话语不过是些正确的废话，并沒有造成太强的传播力。
《谁说我结不了婚》并不是孤例，这类婚恋交友混和初入职场种类的都市电视剧素来是高发区。例如上年的《我们都要好好的》、《青春斗》豆瓣电影评分各自为5.2和4.7，后面一种還是中国以前最善于拍都市电视剧的赵宝刚电影导演的著作。这一部叙述五个女生大学毕业以后在社会发展上寻找分别方位的剧却被网民提出质疑“它是谁的青春？”
但伴随着女性在社会发展日常生活的影响力提高，女性话题探讨度提高，且视频平台客户以年青女性主导，女性话题剧关注度仍不降。非常是近些年，许多制做企业刚开始看准了女性群像这一选择视角，新丽、华策、柠萌、欢娱、完美国际等众多影视传媒公司均刚开始全力合理布局女性话题剧，据新闻媒体不彻底统计分析，2020年就会有超15部女性话题剧聚堆即将上映。
柠萌影业连出两台女性话题剧《三十而已》《二十不惑》，各自叙述三十岁这一连接点上的三位现代都市女性和四名将要毕业后女孩的发展疑惑。新丽传媒发布了《他其实没有那么爱你》《流金岁月》《玫瑰之战》三部著作，各自聚焦点当代女性初入职场与感情生活，大时代特征下的女性成长历程和中老年女性存活现况。
图片出处：《三十而已》宣传海报
欢娱的《传家》结集了秦岚、吴谨言、张南，有青春校园剧第一品牌之称的小糖人发布了重拍自美国电视剧《绯闻女孩》的《了不起的女孩》，由李一桐和金晨出演。除此之外，也有殷桃、宋轶、赵今麦出演的《涩女郎》。壹心娱乐的《淑女的品格》早已由壹心娱乐旗下制作公司壹线影业公司获得拍攝批准，这一部剧本来始于新浪微博网民的脑洞大开。非常值得关心的也有王馥荔、潘虹等出演的《老闺蜜》，大部分女性话题剧還是紧紧围绕二三十岁的现代都市女性，这一部剧则叙述了五位五十岁女性的友谊和疑惑。
和朝向更年青女性的甜宠剧对比，现代都市女性群像剧注重现代主义层次感，必须的是对女性在社会发展中遭受的机敏捕获，对时期转变的精确洞悉，及其一针见血的立即表述。
一九九八年开播的美国电视剧《欲望都市》被视作女性群像剧的经典作品。这一部剧的主角是日常生活在曼哈顿的四位女性，自由撰稿人凯莉、公关总监萨曼莎、刑事辩护律师米兰达和画苑主管夏洛特，叙述了他们中间的友情和分别在感情中的挑选。围绕全剧的主题风格一方面是女性理应怎样看待自身的使用价值，另一方面也勾勒了当代日常生活女性和男士中间的关联。
“男生确实要是性而不必女性的感情服务承诺？假如确实能像男生一样瞎搞，为啥不可以变成实施者？”在第一集里，凯莉就明确提出了那样的疑惑，在那时候的美国，那样的表述恰好应该和了女性自我认同的覺醒，《欲望都市》也因而开过同种类剧的先例。
中国在2005年也开播过一部相近主题风格的连续剧《好想好想谈恋爱》。在这以前，二零零三年的《粉红女郎》取材于动漫漫画，取得成功营造了结婚狂、男人婆、万人迷、哈妹四个不一样性情的女性品牌形象，被视作开辟了中国女性群像剧的例子。
近些年甚为值得一提的是2017年正午阳光影业打造出的《欢乐颂》，这一部剧用户评价和收视率都非常好，但也是有专家学者强调，《欢乐颂》无论是以人物设计、故事情节发展趋势還是使用价值輸出看来全是一出伪女性叙述。亦舒小说改写的《我的前半生》更因玛丽苏故事情节被广泛抨击。
并不是消費女性话题，而应当在女性议案上寻找推动性的表述，看起来直接了当的女性群像剧实际上几乎都不易做。
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